文|令狐伯光
开心麻花的《超能一家人》上映一周有余，但票房未到3亿，这个成绩可以说真的不是那么好。要说这部电影也是能看的，但票房不行还是因为受到口碑的影响。
这里不写这部电影本身的问题了，还是从伯光君擅长的文化产业发展角度出发吧。
一个电影题材和导演团队（包括演员），因为经济环境等关系，这个发展上面都是10年一个关卡，如果能闯过去就还能引领市场，如果闯不过去导演团队就会过时了。
说人话：一个导演团队和明星巅峰差不多是10年，过了10年就会面临过时被取代的问题。
如果我们用这一套去观察中国喜剧发展的话，那就是中国喜剧电影到现在三十多年，差不多刚好换了三到四个导演团队和巨星（这里没有算上香港喜剧）。分别是90年代末冯小刚的冯氏喜剧，2006年宁浩的黑色幽默，2010年后徐峥的公路喜剧。
2015年，开心麻花和沈腾以《夏洛特烦恼》崛起，然后成为中国喜剧主流。
哪怕票房高很的《李焕英》沈腾有巨大的功劳，到现在2023年也快十年，这部《超能一定人》可能宣告开心麻花和沈腾喜剧时代，正在走向结束。
嬉笑怒骂，针乏时敝？曾经的中国喜剧有多优秀
冯氏喜剧：1997年《甲方乙方》到2008年的《非诚勿扰》左右这段时间。
其它作品还有《不见不散》《没完没了》《大腕》《一声叹息》《手机》《天下无贼》，张艺谋的《有话好好说》等等。
中国喜剧的历史肯定更早，但内地喜剧电影来讲，确实以冯氏喜剧才成为正式体系，毕竟之前因为环境内地电影都在1978年后开始，冯氏喜剧主要来自于王朔小说，如果从类型定义上属于讽刺喜剧。或者荒诞喜剧。
严格说来，这个喜剧标杆应该是1986年的《黑炮事件》，但是很明显到冯氏喜剧才形成体系，毕竟它拍得多嘛。
1997年的《甲方乙方》，它是公认的中国内地电影史上第一部贺岁片，该片开创中国内地商业电影的模式，它有这个历史意义。
以我们今天的创作环境去看冯氏喜剧的话，你会惊叹这些电影剧本之巧妙，角色之荒诞，表达之深刻，讽刺之犀利。可谓是嬉笑怒骂成文章，针砭时弊写现实，搁今天我们是根本拍不出来的情况。
也是因为历史环境的关系，那个时间段大部分中国文艺作品注重个人的描绘，并不讲宏大叙事（并且有对于之前历史，现实社会的讽刺感），但好在起码把故事和角色给弄得有声有色，这个表达和讽刺也能落到实处。
如果说缺点的话就是前面作品一直到《手机》都过于的“玩段子”了，不太像叙事结构非常完整的喜剧电影，这个到《天下无贼》是一部六边形战士的电影（但又不是太喜剧了）。
这个时期最好的同类喜剧我个人觉得还是《黑炮事件》和张艺谋的《有话好好说》，特别是《有话好好说》，把电影的叙事结构，角色塑造，讽刺内容和现实表达做到尽头，最关键是在镜头语言上在当时也有很大的突破。
2009年《非诚勿扰》其实就已经变了，只能算是余晖，2010年的第二部就彻底过去了。
从冯小刚到宁浩，中国喜剧仍然幽默，仍然荒诞，讽刺和现实
宁浩喜剧：从2006年《疯狂的石头》黑色幽默到2014年《心花路放》公路喜剧
如果说冯氏喜剧主要是玩段子（主要是段子确实玩得很高级）。不像现在很多喜剧玩段子都很尬，宁浩黑色幽默喜剧主要学习的是盖里奇的《两杆大烟枪》，这个主要就是玩电影的叙事结构。
借鉴也没有什么关系，宁浩充分做到根植于中国，最终融合本土化的结果。
最关键的是这部电影在当时是刘德华亚洲新星导扶持的小成本电影，成本才300万，这样一部通篇捎带着粗口和社会矛盾敏感话题的黑色幽默电影，影片从头至尾有一种让观众倍感轻松的心态利落，又不失巧妙地讲述了一个现实的故事。
这种分段式的故事间接，将几个相关人物命运连接在了一起，让观众有一种俯视的角度观看这场人间闹剧，有趣而又凌厉。哪怕单独从喜剧台词，角色塑造来看，宁浩的两部疯狂都很优秀。
电影里一个又一个的幽默台词，有些台词直到今天仍然很火；一个又一个真实典型的市井小民形象，它虽然黑色但并不荒诞，它虽然搞笑但也也很现实。
宁浩的公路喜剧只有一部2014年的《心花路放》，可惜2010年的《人在囧途》不是他拍的。这两部电影倒是都有徐峥，再加上一个徐峥自导自演的《泰囧》，可以看作内地喜剧在“黑色幽默”电影过后，正式过渡到公路喜剧阶段。
除了徐峥自己导演的《泰囧》，《人在囧途》和《心花路放》都非常优秀，前者讲述中国不同阶层两个人春节回家时的人生百态，后者讲述一个中国中年人中年危机下的情感，还是徐峥自己不行吧，后面导演的两部作品都不行。
从冯小刚到宁浩，从周星驰到徐峥？开心麻花带给了中国喜剧什么
准确来讲，这个阶段周星驰和香港喜剧都还在，像周星驰从《功夫》到《长江七号》，再到《西游降魔篇》和创造票房记录的《美人鱼》，但香港喜剧已经是走下坡路了，意义没有那么大。
就像2010年左右，大家可还记得黄百鸣还在炒《家有喜事》系列，刘镇伟还在炒《大话西游》的冷饭，王晶电影也一样，周星驰电影好点，但也没有好多少。
2010年左右，徐峥是以“囧系列”接过宁浩黑色幽默的班，用公路喜剧扛起中国喜剧电影的大旗。但徐峥导演能力不行，2015年的《港囧》质量口碑都很糟糕，同年还出了一部喜剧片。
那就是开心麻花的《夏洛特烦恼》，不但在市场上大获成功，再以《羞羞的铁拳》《西虹市首富》正式中国喜剧电影市场王牌，同时沈腾成为中国喜剧一哥。
后面沈腾外接的《飞驰人生》《疯狂的外星人》不提，这个含腾量少的《四海》等也不提。到《你好李焕英》《满江红》都还在创造票房神话。开心麻花很多作品虽然不行，但《这个杀手不太冷静》仍然卖了二十多亿。
不过，为何现在开心麻花电影口碑逐渐走低了呢？
我们先不讲什么“含腾量”这个很虚的词，也刨除老是翻拍原创不足这两大问题。
如果和前20多年内地喜剧比较的话，喜剧电影还是要讽刺现实，也就是接地气的。你看周星驰到《少林足球》《功夫》《长江七号》也是商业特效大片，但角色，内容和表达都还是接地气的。
开心麻花真正接地气，口碑和质量最好的也只有最接地气，最具有讽刺的《夏洛特烦恼》。到《羞羞的铁拳》《西虹市首富》已经不那么接地气，但是角色塑造，某些情节，还有玩的梗还是相对接地气的，所以口碑还是相当不错的。
这几年的喜剧电影像《哥你好》《李茂扮太子》《日不落酒店》《超能一家人》等。我们已经完全不知道接地气是何物，喜剧段子又很尴尬，非常闹腾观众完全没有共鸣。
相比之下，《独行月球》和《这个杀手不太冷静》都已经算不错的作品了。前者至少影视工业很优秀，某些搞笑段子还是可以看的。后者段子和玩梗还是能让大家笑吧，这是两部电影票房高的原因。
开心麻花也不行了？中国喜剧来到新时代，但或许没有新时代了
多提一句哈，上面的划分其实有点粗暴了，只是简单划分归纳了一下这30多年内地主流喜剧导演，喜剧作品和喜剧作品，实际上喜剧电影是很广泛的，哪怕就主流喜剧电影。
比如冯小刚时代还有一个有些逊色，但现在看来明显被低估的喜剧电影人。
那就是冯巩啊，作品有《没事偷着乐》《谁说我不在乎》《心急吃不了热豆腐》《别拿自己不当干部》，同样非常接地气和讽刺，讲述着中国小人物的酸甜苦辣，就是段子：抽你裤衩做弹弓打你家玻璃。
直到现在仍然也很火，而且喜剧演员冯巩的表演也非常上乘。
赵本山和赵家班拍的喜剧电影其实很糟糕，但是赵本山拍摄的喜剧《马大帅1》《乡村爱情1》非常经典。这个是电视剧不算，那么他主演的《落叶归根》是中国公路片的标杆，在中国喜剧电影里也是重磅的作品。
这个和开心麻花同时崛起的中国喜剧片团队，还有大鹏和万合天宜等等。
大鹏从质量不行的《煎饼侠》大卖到质量不错的《缝纫机乐队》的不太成功。后面几年大鹏主演了大量喜剧片《受益人》《大赢家》，很多作品单纯就质量都强过了开心麻花电影，只是不够优秀所以也没有大爆吧。
2023年大鹏导演的《保你平安》《热烈》更是质量极高的商业片（只是没有那么喜剧）。
万合天宜的《万万没想到》电影版质量相当一般，所以票房也没有起来。我发现叫兽的导演能力真的一般，后来的《洗浴之王》《人生路不熟》质量也一般般，倒是刘循子墨的《扬名立万》质量很高。
如果刘循子墨导演的第二部作品还能全面进步，那万合天宜也会崛起。
说到底，中国喜剧电影整体水平确实越来越烂了，肯定没法和之前比。但至少别的喜剧人都还在想办法进步，开心麻花的退步，也就显得很明显了。
最后，中国喜剧电影肯定还没有完蛋，但是越来越严苛的创作环境，再加上层出不穷的短视频，都已经分了喜剧电影的流。而且我们仔细想想，大鹏和万合天宜的电影虽然质量好些，但已经不是纯粹喜剧了。
最关键的还是除了喜剧团队，喜剧明星也越来越少了，大鹏都在用脱口秀和综艺选秀喜剧明星了，但他们终究难挑大梁，我们是觉得开心麻花除了沈腾，其它人都差了不少，但是他们已经是难得的喜剧演员了。
中国喜剧未来肯定不会消亡，但是喜剧电影在新时代会如何，只能说拭目以待了。
